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如今，悠南已经在“财务自由”的路上迈出了步——在《的山楂林》上线几个月后，她送给了自己的母亲一辆车作为礼物。伴随着剧本杀届的成名，她也收到了许多从未想过的机会。她直言她曾是清华末尾的学生之一，剧本杀复盘解析没有想到现在也成为了别人心中的榜样，甚至北京大学今年开设的“剧本杀写作课”中的大量学生作品也投稿到了她和她的工作室。而在今年的下半年，她也入读了研究生。图片图片·一个精神西北人·悠南戏称自己还是一个“精神西北人”，天生就喜欢大漠这种地方。从15岁就开始去宁夏残疾人康复中心参与志愿服务，年年不断。她去过很多地方，包括她作品笔下的俄罗斯、玉门关等地。她说：“祖国大好河山，可能人就是这样，当你看了很多漂亮的地方，自然而然地就会觉得人类很渺小，而自然、历史永恒漫长。有的时候就会觉得，虽然我不是一个好学生，也不算一个好的工作者，但我是一个好的人类，我有我的人文情怀在。我写的东西要是能够让别人觉得，活着是值得的，或者你通过我的文字看到长安守着玉门关、或者你通过我的文字看到苏俄漫山遍野的山楂树；然后你很久之后想起来我好像看到过这样一个地方，你愿意去那里给它创造一点旅游GDP，那我觉得这样就很好了。”
对此，音派文化创始人音派认为，这可以通过解耦每个人的行动故事线到剧情，游戏交互不依赖某个特定对象，不同线索都可以向下推动剧情。“现在不少本子创作是开放性结局，甚至多有 72 种结局，玩家完全可以拿不同角色去推动，开放性结局还能规避套路化。”这个层面来看，剧本杀更像一种特色的互动文学，剧情也要为体验服务，剧本杀复盘解析而负责讲解、分发线索、串场的 DM 对整场体验就显得尤为重要。比如，张璠就认为，线下店的 DM、本子更新速度与客流量一定呈正相关，“回头客要不奔本、要不奔 DM，那种低价的本子回头客极底。”他觉得综合来看，剧本杀行业复购率排序靠前的原因依次应该是 DM、剧本、体验及其他。不过，DM 也面临“巧妇难为无米之炊”的困境，尤其像剧本杀这样的内容产业。《唐人街探案》编剧&剧本杀发行贺北辰认为，一味追求大体量本使得市场调节失灵。“很多店开的还是 2018、2019 年后的本，例如 2018 年的《窗边的女人》《蛊魂铃》，2019 年的《年轮》《校规》都很经典，当时本子不会一味追求体量。现在店家不愿意买小体量本，那种动辄几万字的本才有成本感，买情感本追大体量本越发普遍，这意味着更冗长的时间成本，无疑会劝退一些玩家，甚至产生厌倦情绪。”新兴行业都会经历泥沙俱下，被年轻人厌倦才是危险信号。
除了专注于细节，她也提到了在设计整体凶案时对于逻辑能力的考验，“玩家一般都是从线索推理案情，从而了解每个人背后的动机和可能采取的杀人手法，这个手法是否能保证成功，需要逻辑。有些不成熟的作者，做的线索没法指向这个人做过这件事，比如某人拿了一把刀去杀人了，线索其实不能做得太明白、但又不能太隐晦地指向他做了这件事情。剧本杀复盘答案”不能太明白、也不能太隐晦地指向一个标的，这其中预留了一些朦胧的空间，让剧本杀作者在其中探索出更多的可能性。在欧美，推理小说的黄金时代是1914-1943年，也即次世界大战和第二次世界大战之间，这个时代诞生的侦探小说作家超出了历史上的任何时期。人们想要躲避现实生活中真实存在的痛苦，便在推理小说中寻找出路。推理小说像是一种“避世文学”，剧本杀的文本也如此，但它强调了一种更为主动的出击，不仅参与，还要设计，于是在短暂躲避真实世界之外，创造出的另一个时空，不止需要灵光乍现，还要更多的动人细节与情景。
